Enrique Granados
Enrique Granados Campiña nació el 27 de Julio de 1867 en Lérida, su padre nació en Cuba y fue miembro del servicio Militar. Empezó a estudiar música a una edad muy temprana. Estudió piano en Barcelona con Joan Baptista Pujol. Pujol había estudiado con el pianista mallorquín y aprendiz de Liszt, Pere Tintorer. Pujol también creó lo que se puede denominar la primera tradición catalana de piano. Entre sus numerosos pupilos estaban Albéniz, Malats (profesor de Mompou) y Ricard Viñes. En 1887, Granados, viajó a Paris para estudiar con Charles de Beriot. En Paris, a la vez que mantuvo su amistad con Albéniz, Nin y Viñes, empezó a mantener contacto directo con los más importantes compositores franceses del momento, Faure, Debussy, Ravel, Dukas, d’Indy, estableciendo una estrecha relación con Camille Saint-Saens. En 1889 regresó a Barcelona para empezar su carrera como virtuoso intérprete y compositor. En 1892 hizo su primera interpretación del Piano Concerto de Grieg, en España. Durante esta época, interpretó muchos conciertos de música de cámara con amigos íntimos tales como Pau Casals, Mathieu Crickboom, Jacques Thibaud, Emil von Sauer y Camille Saint-Saëns. Entre 1895 y 1898 hizo la premier de varios de sus obras teatrales, Miel de Alcarria, Maria del Carmen, junto a varias obras de cámara y piezas al piano. En 1901 fundó la Academia Granados, que se convirtió en el sello de la enseñanza del arte de interpretar al piano, como la entendía Granados. Granados y su mujer Amparo fallecieron ahogados cuando el Sussex, el barco en el que viajaban de Londres a Barcelona (el último tramo del viaje de retorno desde la premier de la exitosa opera Goyescas en Nueva York) fue torpedeado mientras cruzaba el Canal Inglés. Granados dirigió la Academia hasta el día de su muerte, asumiendo el mando a partir de entonces su pupilo y amigo Frank Marshall. Para evitar problemas de herencia tras la repentina muerte de Granados, Marshall y el catedrático de la Academia Felipe Pedrell decidieron cambiar el nombre de la Academia a Academia Marshall, lo que convertía a Marshall en el único propietario. Junto a Albéniz y Falla, Granados es a menudo reconocido como un compositor nacionalista. Actualmente, el término neo-romántico sería el mejor para describir cómo desarrolló su personal estilo romántico, hasta entonces desconocido en España. Un expresivo estilo influenciado por Chopin, Schumann, Schubert y Grieg y las Majas de Goya del siglo XVIII. Representa el piano romántico y poético del siglo XIX en España.
Canción
| año | Title | Group | Formación |
|---|---|---|---|
| 1910 | Amor y odio | Tonadillas | voz y piano |
| 1910 | Callejeo | Tonadillas | voz y piano |
| 1910 | El majo discreto | Tonadillas | voz y piano |
| 1910 | El majo tímido | Tonadillas | voz y piano |
| 1910 | El mirar de la maja | Tonadillas | voz y piano |
| 1910 | El tra-la-la y el punteado | Tonadillas | voz y piano |
| 1910 | La maja de Goya | Tonadillas | voz y piano |
| 1910 | La Maja Dolorosa I, II y III | Tonadillas | voz y piano |
| 1910 | Ay majo de mi vida!, Oh muerte cruel!, De aquel majo amante | Tonadillas | voz y piano |
| 1910 | La currutacas modestas | Tonadillas | voz y piano |
| 1910 | Sí al retiro me llevas | Tonadillas | voz y piano |
| 1910 | El majo olvidado | Tonadillas | voz y piano |
| 1915 | Descúbrase el secreto | Amatorias | voz y piano |
| 1915 | Mañanica era | Amatorias | voz y piano |
| 1915 | Mira que soy niña | Amatorias | voz y piano |
| 1915 | Gracia mía | Amatorias | voz y piano |
| 1915 | Iban al Pinar | Amatorias | voz y piano |
| 1915 | No lloráis ojuelos | Amatorias | voz y piano |
| 1916 | Song of the Postilion | – | voz y piano |
| – | Canto gitano | – | voz y piano |
| – | Cancioneta | – | voz y piano |
| – | Canço | – | voz y piano |
| 1911 | Ocell Profeta | – | voz y piano |
| 1912 | Elegia eterna | – | voz y piano |
| 1901 | Cançó d’amor | – | voz y piano |
| 1900 | La Boyra | – | voz y piano |
Aria
| Año | Título | Group | Formación |
|---|---|---|---|
| 1912 | La Maya y el ruiseñor | Goyescas | – |
| – | Canción cartagenera | Mº del Carmen | voz y piano |
| – | Canción de Fuensantica | Mº del Carmen | voz y piano |
Cámara
| Año | Título | Grupo | Formation |
|---|---|---|---|
| – | 3 preludios | – | vn pf |
| – | Romanza | – | vn pf |
| 1910? | Sonata 1st 2nd movts | – | vn pf |
| – | Andante | – | vn pf |
| – | Madrigal | – | vc pf |
| 1912 | La Trova | Elisenda | vc pf |
| – | Danza Gallega | – | vc pf |
| – | Serenata | – | vc pf |
| 1912? | Serenata | – | 2 vn pf |
| 1894 | Trio | – | vn,vc,pf |
| 1894 | Quinteto | – | 2vn,va,vc,pf |
| – | Pequeña Romanza | – | 2 vn va vc |
| – | Intermedios para la misa de boda de Dionisio Conde | – | str qt, hp, org |
| – | Escena religiosa | – | vn, org, pf, timp |
| 1912 | Elisenda, suite after poems by A. Mestres | – | pf, fl, ob, cl, str qnt, pf, S |
Obras escenificadas
| Año | Title | Group | Formación |
|---|---|---|---|
| 1898 | María del Carmen | – | – |
| 1900 | La leyenda de la fada | Lyric Drama | – |
| 1900 | Blancaflor | – | – |
| 1899 | Petraca | Dramatic Poem | – |
| 1901 | Picarol | Lyric Drama | – |
| 1901 | Follet | Lyric Drama | – |
| 1906 | Gaziel | Lyric Drama | – |
| 1911 | Liliana | Lyric poem | – |
| 1913 | Goyescas | Opera | – |
| 1914 | La cieguecita de Betania | Children Zarzuela | – |
| 1895 | Miel de la Alcarria | Incidental Music | – |
| 1897 | Los Ovillejos | Zarzuela | – |
Transcripciones
| Año | Título | Group | Formation |
|---|---|---|---|
| – | I. Albéniz: Triana | – | 2 pf |
| – | J.S. Bach: Coral | – | str orc |
| 1905 | Scarlatti 25 sonatas | – | piano |
Nueva orquestración
| Year | Title | Group | Formation |
|---|---|---|---|
| – | F. Chopin: Piano Concerto no.2 | – | 1st movt nueva orquestración |
Arreglos
| Year | Title | Group | Formation |
|---|---|---|---|
| – | M. Clementi | – | vn, va, vc |
Orquestra
| Year | Title | Group | Formation |
|---|---|---|---|
| 1897 | La nit del mort | – | – |
| 1899 | Marcha de los vencidos | – | – |
| 1899 | Suite sobre cantos gallegos | – | – |
| 1901 | Boires baixes | – | – |
| 1908 | Dante | – | mezzo sop and orchestra |
| 1916 | Intermezzo | Goyescas | – |
| – | Danza gitana | – | – |
Piano
| Year | Title | Group | Formation |
|---|---|---|---|
| 1890 | Galante, Orientale, Fandango | Danzas Españolas vol.1 | – |
| 1890 | Villanesca, Andaluza, Rondalla aragonesa | Danzas Españolas vol.2 | – |
| 1890 | Valenciana, Sardana, Romántica | Danzas Españolas vol.3 | – |
| 1890 | Melancolica, Arabesca, Bolero | Danzas Españolas vol.4 | – |
| 1903 | Mazurca | Escenas Romanticas | – |
| 1903 | Berceuse | Escenas Romanticas | – |
| 1903 | Allegretto | Escenas Romanticas | – |
| 1903 | Mazurka | Escenas Romanticas | – |
| 1903 | Allegro appassionato | Escenas Romanticas | – |
| 1903 | Epílogo | Escenas Romanticas | – |
| 1909 | Los requiebros | Goyescas | – |
| 1909 | Coloquio en la reja, duo de amor | Goyescas | – |
| 1909 | Quejas, o La maja y el ruiseñor | Goyescas | – |
| 1912 | El amor y la muerte, balada | Goyescas | – |
| 1912 | Epílogo, serenata del espectro | Goyescas | – |
| 1912 | Berceuse Eva y Walter Danza de la rosa | Escenas poeticas | – |
| 1912 | Vivo e appassionato, Impromptu de la codorniz | Dos impromptus | – |
| 1912 | En el jardín, El invierno al suspiro | Libro de horas | – |
| 1912 | Despertar del cazador, El hada y el niño | Bocetos | – |
| 1912 | Vals muy lento, La campana de la tarde | Bocetos | – |
| – | Recuerdos de pasajes lejanos, El Angel de los claustros | Escenas poeticas | – |
| – | Canción de Margarita, Sueños del poeta | Escenas poeticas | – |
| – | Añoranza, Ecos de la parranda, Vascongada | piezas sobre cantos populares españoles | – |
| – | Marcha oriental, Zambra, Zapateado | piezas sobre cantos populares españoles | – |
| – | Theme variations and finale, Allegro moderato, El caminante | Seis estudios expresivos | – |
| – | Pastoral, La última pavana, María: romarza sin palabras | Seis estudios expresivos | – |
| 1903 | Allegro de concierto | – | – |
| 1913 | El pelele, goyesca | – | – |
| 1914 | Impromptu | – | – |
| 1914 | Danza Lenta | – | – |
| 1914 | Sardana | – | – |
| 1914 | Vals de Concierto | – | – |
| 1884 | En la adela 4 hands |
– | from Paris Album |
| 1884 | Two Military Marches 4 hands |
– | from Paris Album |
| 1884? | Paris Album | – | Contains many early pieces and sketches |
| – | I. Albéniz: Azulejos | – | – |
Quinteto, romanzas y danzas
Enric Granados
Intérpretes: Quartet Glinka y Mac McClure.
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